杨玉勋书法艺术谭片

  在东南书画艺术界，杨玉勋以其一手梅一手字而广受称道。杨玉勋擅作国画梅花，自梅花发轫，松、竹、山水各有涉猎，且均深有心得，在悉心研习先辈大师的基础上深有所悟又极具自我，独创了令人耳目一新的透梅技法，一时名动四方。这些艺术成就，可能与杨玉勋深厚的书法造诣颇有承前启后的因果关系。自古“工画者多善书”，书法用笔是绘画用笔的基石与活力，赵孟頫便有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”品鉴杨玉勋的一系列书法作品，施墨凝重结构严谨，形态多变气势恢宏，厚重而不失灵动，丰腴而时显俊俏，形成了龙奔江海、虎震山川的独特风格。
    探究杨玉勋的书法艺术特点，可以看出他深受中国书法史上“瘦金”及赵孟頫行楷的影响。源自宋徽宗赵佶的瘦金体亦称“瘦筋体”，还有“鹤体”的雅称。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。而杨玉勋的一手杨氏“瘦金”，神形俱备，尽得宋人气息，却别出新意，得古法精髓但绝不囿于古法，在“瘦金”冷峻、工整、淡雅的基础上，引入柳公权“柳骨”和颜真卿“颜筋”的力度与厚重，又吸收了黄庭坚大字楷书的舒展与飘逸，从而自成一格独具气象，笔墨尽显气韵，气韵深寓笔墨。但艺术创作的真谛应该是熔百家于一体，最终形成个人的独特风格。杨玉勋没有止步，他进一步探索，于自己的书法创作上，再融入了赵孟頫行楷的洒脱与灵动。赵孟頫集晋唐书法之大成，扬王羲之、王献之书风，史上称他“篆籀分隶真行草，书无不冠绝古今”。善于“熔百家于一体”的杨玉勋，吸收了赵孟頫的艺术精髓后，书法创作又达到一种新境界，用笔酣畅淋漓，锋芒毕露却饱满有型，笔势洒脱清秀柔美, 雍容华润敛锋聚神，别有一种韵味，个人的书法艺术风格渐臻成型。
    如今，杨玉勋又在榜书创作上发力。榜书之难史有公论，董其昌就曾叹曰：“盖榜书至难，故能书者致为世重也”。榜书的难在于“大”，大则难以掌握，难以笔笔精到。需要有深厚扎实的书法功力，更需要有博大的胸怀和豪放的气概，胸有成竹心有成字，随激情之突发，如行云如流水一气呵成。杨玉勋作榜书，濡墨挥毫力敌千钧，纵横驰骋笔走江山，波澜起伏随心所欲，书法家的率真性情得到了最大程度的张扬。细读其榜书作品，形神兼备霸气飞扬，气度磅礴却不乏灵动变化，可谓八闽榜书界的一景，在中国榜书界异峰突起，多次夺得大奖。
    “笔墨当随时代”，书法家以其对时代的新的感受，不断地发展自我的艺术风格，愿杨玉勋的书法创作不断地“当随时代”并超越时代。（中国作家协会会员，福建省音像出版社社长）